最美书籍饱含中国味道2015年12月24日造纸术的过程图片

吕敬人：虽然接手的设计委托不少，但工作室还只是处于收支平衡，尤其是做书籍设计工作，每本书耗费的精力和时间要比只做装帧多得多，而报酬没增加多少。 杉浦老师工作室的设计师每天工作到深夜，乘最后一班地铁回去。但这并不是老师要求的，是他的工作态度和专业传染给了大家。当然，繁忙的工作中也有调 剂，大家吃完中饭去逛书店、唱片店，下午茶看看科技片和人文风光片等，大家一起点评讨论，也是工作的一部分。我在自己的工作室中也不会要求员工加班，但一 旦进入工作状态，肯定是要心投入的。为，我们也做一些商业图书的设计，决定接手设计的书不是以去设定的，遇到题材好的书很愿意去做，这是一件 很“解馋”的事，当然，我们的付出肯定要比得到的多得多。

作为爱书之人，当然希望能见到越来越 多美丽的书。在日本学习时，接触到了杉浦康平的设计思想和做书，别树一帜。“国内还没有明确而完整的书籍设计体系，杉浦康平老师的设计过程却是从一开 始就完全进入文本的编辑设计角色的。”吕敬人描述当初留学获得惊喜时，眼神中满是不住的兴奋。“这个过程很有意思，文本过来后，设计团队开始行动，参 与选题会议，与著作者、出版人、责任编辑、摄影者、插图画家不断交流沟通，确定该书文本的阅读构架系统方案，并注入文本之外的视觉信息的收集与编辑，甚至 为此专门进行的还有采风活动，随后投入平面阶段的版面设计，最后进行书籍物化的选纸、印刷工艺、封面设计的装帧。期间我一直在想，呀，原来做一本书要经历 那么反复的过程啊。”从此，“整体设计”的在吕敬人头脑中生了根。与此同时，在与杉浦康平不断交流的过程中，吕敬人的审美观念也发生了变化。之前，吕 敬人和国内的美术编辑一样，沉湎于文化。而杉浦康平却给了他一记当头棒喝：“作为中国人，要尊重自己的文化。书籍设计必须扎根于本土文化之中，才能获 得世界的认可。”

新民晚报：我在其他的报道上看到说，您的工作室只是做到收支平衡。到了月末，因为经费紧张，可能还要打电话给一些客户催款。这种的情况是否有所改变？

尽管，吕敬人谦称自己并不算高产，但佳作迭迭是不争的事实。比如，他的《怀袖雅物：苏州折扇》不只是装帧考究，更在于内部文本结构的编辑逻辑的清晰，阅 读时间节奏的把控和纸张物化的精心运用，让读者可以细细品味中国书卷的魅力。虽然全套书籍售价不菲，仍获得藏家的青睐。不过，对书籍设计从来尽心尽力的 他，难免也会遇到各种遗憾的情况。“设计是带着跳舞，我从来不后悔自己的选择。对设计师来说十分重要。”吕师如斯说。

新民晚报：现在，很多年轻人喜欢用平板电脑手机、kindle来阅读。阅读进入了快餐时代。您认为，纸质书籍，尤其是精致的纸质书籍对这个社会来说具有什么样的意义？

对话

新民晚报：书籍设计需要设计师具备充沛的知识储备和艺术素养，您在授课的时候，会以怎样的方式进行教学？

吕敬人：我现在在做一套很有价值的书，中国科技大学纸张研究所编著的《中国手工纸调查报告》。这套书还原全国各省造纸术的田野调查报告，对每一种纸作了 人文和地理记载，并附有真实的原纸，为读者提供直觉体验。出版社选题定下来，我们就和学者、出版人、编辑投入全书的编辑方案的交流，到造纸现场考察，共同 设定全书的信息阅读系统，完成全套书至少需要四五年，我认为是值得的。工作室的目标：尽可能让学术研究通过设计发挥其阅读的最大价值，这也是我这些年 来提倡书籍设计的追求。

快餐阅读时代仍需要“纸语”

虽然，这些经历为吕敬人此后的厚积薄发打下了扎实的基础，但不可否认，这仍然是一条“美丽而辛苦”的道。回国之后，因为感到体制的各种不利于放开 手脚进行书籍设计事业，50岁知命之年，吕敬人走出了稳定的体制。作为地道的上海人，因为看中这座文化城市，以及诸多出版社设计需求，他仍想继续在北 京扎根。

吕敬人，用“中国书籍设计第一人”来定义并不过分。“书籍设计绝不只是简单地做个封面设计和装帧而已，它不仅要和书籍内容本身完美契合，而且还涉及到各种领域的知识介入。”要完成一本有阅读和收藏价值的书籍设计，吕敬人不惜花费数月时间甚至数年。

获得“世界最美的 书”的《中国记忆》设计上则更为复杂。书脊上端用红线扎制中国方胜图形、内页为了展示大图而使用的跨页M折法、薄纸隔页与正文内页相互叠印等，让读者在 翻阅每一页时都有惊喜。“这本书的设计成功主要在于，从选题确定一开始，我们都全力以赴地介入编辑，对图书要做什么内容，希望做成什么样式，心中都有非常 清晰的构想。”吕敬人把《中国记忆》的设计成功原因归结为，这是“书籍设计”一次较为完美的演绎。

来源：新民晚报

“书籍设计上每一个细节都很重要，哪怕是最简单的两个字，笔画、字距、行距之间如何让，如何躲，都极有讲究。”吕敬人坦言，杉浦康平对图书的“整体设计”的让他豁然开朗。

新民晚报：您总结，设计书籍成败最关键的是什么？

著作等身，桃李满天下，在业内德高望重的吕敬人，多年以来一直单扛国内现代书籍设计的推动者的职责。在充满中国味道的图书设计中，他一直向人们传递 着这样的信息：“书籍设计不是正式出版前的最后一关，恰恰相反，一个真正的书籍设计师，应该从选题确定后就开始参与到书籍整体的编辑中去，设计师可能成为 文本信息传递的导演和编织者。”

新民晚报：最近在做什么项目？

学成回国多年后的1998年，吕敬人成立了自己的工作室。那里之后便成了他追求最美图书创作的重要场所。由他捉刀设计的《朱熹榜书千字文》《范曾谈艺 录》《对影丛书》《中国书院》等十三部作品获得了“中国最美图书”。2008年，他的另一部作品《中国记忆》在莱比锡书展上一举摘下了“世界最美的 书”桂冠，他指导设计的《剪纸的故事》获得2012年“世界最美的书”银。他本人也被评为亚洲著名的十大设计师之一，中国十大杰出设计师之一。除此之 外，他还担任大学美术学院教授，中国版协装帧艺术工作委员会副主任、中国美术家协会平面设计艺术委员副主任、《书籍设计》丛书主编的职务。

《朱熹榜书千字 文》则是敬人工作室早期的一部得意之作。细节上的精致处理，造就了书籍形式上的古朴与苍劲。当时，为了还原书法拓片的原貌，吕敬人煞费苦心。经过反复试 验，他为该书选定了当时很少应用的蒙肯纸。传统夹板装的书板采用了质地轻盈的桐木，上下书板连接部分使用了牛，扣子则为如意造型。“这也是中国古代经 常使用的材料。竹简和帛书也会使用，一种古朴的感觉。在封面文字部分的排列，文字采用反向设计，再现宋代雕版印刷母版的形态。”时隔多年，吕敬人对整 个过程仍然能如数家珍。

吕敬人：书籍设计不止步于装帧，要比装帧负有更大的责任和工作体量。第一步要做编辑设计，书籍设计者要像导演或编剧一样，理解、分析、解构文本，与作 者、编辑、制作人员共同探讨，寻找最佳的叙述方法和语言，把书的内在力量表达出来，以此增加阅读的附加值。第二步是编排设计，包括字体、字号、图像、空 间、灰度节奏、层次阅读性，哪怕是一根线、一个点，都是信息传达的思考。装帧仅仅是最后一步，当然三个步骤相互联系，前后照应。我们拿到的书，有视 觉、嗅觉（油墨、纸张的味道）、触觉（手感）、听觉（翻书声音）、和品味书的内心感觉，即所谓的五感。在过去书籍匮乏的年代，“只要有就是好 书”，现在人们关心书之美，读来有趣，受之有益的好书，好书聚合，成为一座流动的美术馆。

很快，吕敬人就凭借出色的设计作 品在业内树立了口碑。2002年出版的《梅兰芳全传》，他为书口做了可以左翻右翻的设计，左翻是梅兰芳穿戏服的舞台形象，右翻是穿便装的生活形象，将戏 剧大师梅兰芳的形象完整地、立体地展现在读者面前。此书给大量梅兰芳“粉丝”留下深刻的印象，梅兰芳之子梅葆玖本人也对这本书的设计赞不绝口。而实际上， 在吕敬人接受设计委托之初，出版社只要做封面，只有五十万字的文本，没有一幅图片。“这样简陋的装帧思，怎样能将一位表演艺术家的视觉形象充分表现出 来，仅做封面肯定是不行的。”经过一番思虑，吕敬人通过各种途径找资料，获得梅兰芳后人的许可，用梅大师各个时期、不同层面的大量图片进行编辑和编排设 计。书出版后，卖到脱销，此后多次再版。该书还获得国家级项，出版社从经济效益到社会效益都获益，之后四大名旦的另三位大师的传记继续出版完成，出版方 要求沿用这种设计风格。

摄影李欧文◆

吕敬人：书籍设计知识包罗万象，会涉及电影、音乐、建筑、绘画等各种门类。在课堂上，我不只会以书籍案例的形式为学生讲授书籍设计的，还会给他们提 供别的门类的学习机会，比如在课堂上，我会播放不同导演手法的电影，并且让他们讨论，如果他们是导演，会怎样来做分镜头、情节处理、镜头剪辑等。书籍设计 师练就的不只是画画的能力和平面设计上的功夫。

按照吕敬人的说法，书籍设计师家应该是个博学的“杂家”。而吕敬人的“杂家”成长之有着家学渊源。吕敬人家中兄弟五人，他排行老幺。身为企业家的父亲 利用家中大量的藏书，给他们置办了一个家庭五人图书馆。在那个图书匮乏的年代，和自己的兄长以及弄堂里的小朋友，在小小图书馆阅读和嬉戏成了他记忆中最快 乐的事情之一。国内外文学名著、《万象文库》《福尔摩斯全集》等等都是他心头好。浸润在这样文化氛围浓郁的家庭之中，吕敬人渐渐地爱上读书，也爱上了 书。

在上世纪 80年代末，因为对杉浦康平的书籍设计作品，吕敬人赴日学习。在日本艺术工科大学院杉浦康平教授的工作室里，他从最基础的“学徒”做起，历时两 年。这段经历，至今还令他记忆犹新。尽管杉浦康平视力不佳，但他对细节的把控严格程度在圈内是出了名的。在那个电脑排版还未兴盛的年代，吕敬人拿着小镊子 一点一滴，在严师的指点下，对字体和图案做着各种拼接。

吕敬人：阅读分为两种，一种是为获取信息的阅读，在所谓的快餐阅读时代，人们用各种比纸质书本更加便捷的方式获取所需的信息，这无可厚非。但是纸质书的 存在还有另外一重含义。它是一种文化的载体，快阅读往往获得的是信息符号，慢阅读可成长久记忆的知识。当我们在阅读一本经过设计的纸质书时，与纸张亲 密接触，它的质感，自然的肌理给人另一种有温度的阅读享受。

在名师下，吕敬人了一条探索具有中国书卷味道的书籍设计之，并立下了自己的艺术追求：“不摹古却饱浸东方品味，不拟洋又尽显时代”。