装饰陈设岚庭装饰！装饰图案素材

　　庞薰琴曾提倡粉饰纹样的设想既要留意艺术风格的“格高”，又要统筹大众浏览的“乐见”

　　庞薰琴曾提倡粉饰纹样的设想既要留意艺术风格的“格高”，又要统筹大众浏览的“乐见”。因而作为新期间的艺术从业者，在对传统纹样的转化与再创作的历程，既要存眷纹样的情势美感所表现的传统审美情味，又需适该当代人的审美风气。好比，2024年总台春晚中的创意节目《年锦》的舞台美术设想，是从汉、唐、宋、明4个朝代的一样平常器物当中提取具有代表特性和美妙寄意的纹样，加以立异设想。设想团队在充实了解传统纹样精华的根底上，将古典图形艺术与当代元素相分离，从头停止艺术编码。同时，设想团队在舞台显现中操纵AR（加强理想）等立异手艺手腕，完成演员与平面纹样间的及时互动，完成纹样、空间和人的交互化显现。经由过程“图案+空间+视觉殊效”的多元一体艺术手腕，将传统纹样与数字艺术相交融，终极演出了一场汇合图案艺术、打扮艺术、空间艺术、媒体艺术为一体的中国传统纹样创演秀，让中国传统艺术精炼在新的时空语境中得以持续、再生与升华。

　　这类美学思惟贯串于今世设想艺术当中。我国当代工艺美术教诲的开辟者、原中心工艺美术学院副院长庞薰琴在《论艺术设想美育》中指出：“早在新石器时期，中国的图案曾经相称成熟。到殷周时，在图案画中，已能充实地表示出民族的肉体。厥后，不管每一个时期或每一个处所，他们的工艺美术都有其特别的本性。”庞薰琴将现代青铜器纹样、玉器纹样、汉朝画像石纹样、陶器纹样、织锦纹样等使用到图案设想当中，其作品既具有浓重的民族气势派头，又具有清爽高雅的工艺特性。艺术设想家、原中心工艺美术学院院长常沙娜，持久处置传统粉饰图案研讨，擅长从大天然的花草形状中不竭吸取丰硕多样的图案外型素材，将天然花草作为图案外型、组成及颜色的弥补，构成独占的粉饰图案气势派头。她设想的群众大礼堂宴会厅天顶花灯，把敦煌气势派头的唐朝花饰图案与透风、照明的功用需求同一同来，华丽堂皇，大气文雅；民族文明宫大门的金属粉饰，用卷草纹配上向日葵，以通明的彩色玻璃点缀，凸起了“连合”和“前进”的字样。这些设想，都充实表现了天然与人合一的东方美学，成为一种贯串古今、永不外期的美。

　　传统纹样作为优良的艺术资本，凝集着中华民族独有的审美幻想和造物聪慧，具有有限转化的能够性。跟着消费与糊口序言的变革，单一化、平面化的展示情势已然没法满意现今多元化的文明传布需求。传统纹样确当代设想与使用，能够经由过程多情势、多维度的综合艺术测验考试，将纹样的“形之本”与“神之美”停止缔造与活化，并主动融入数字手艺和传布序言等新手腕岚庭粉饰，完成传统美学在今世语境下的立异开展。

　　关于“形”与“神”两者辩证干系的讨论是独属于东方的艺术范围。早在东晋期间，出名画家顾恺之就提出“以形写神”的艺术主意，其思惟在后代获得了进一步担当与发扬，自始至终在中国画论中占有非常主要的地位。东方艺术传统中的“形神”美学特质，夸大存于笔先、画尽意在、熔化物我、创设意境，终极到达形神兼备的结果。传统纹样确当代转化途径，应是一种重视形状美学和意味意义两重表达的文明营建，不该停止在机器的二维图形的情势照搬层面，而应“取其形，延其意，传其神”，重构新的图案艺术。

　　所谓“大美术”，其中心看法夸大“综合”，它以传统美术看法为根底，既要充实变更前人艺术经历，又需在多种艺术相互浸透中完成更幻想的缔造，使艺术创作具有连续开展的性命力，以更好适该当代艺术多元化的新情势。今世出名艺术家、美术教诲家袁运甫作为“大美术”观的提倡者，倡导艺术从业者需突破绘画、设想、数字艺术之间的专业壁垒，借助多学科常识拓展美术内涵。

　　现代的艺术家和匠人将关于哲学与美学的考虑，和关于性命的了解，以纹样的情势融入各种器物之上，外型艺术也恰是从这些图案斑纹中脱胎而出。传统粉饰纹样代表了前人的审美情味粉饰陈列，反应了差别期间的社会风俗和文明思惟。

　　中国图案的意匠肉体提醒我们，纹样的立异创作不成一味模拟天然，而要擅长做天然的仆人，将山川、花鸟等天然形象变革为笼统的点线，从而提炼出故意味的图式。好比，2008年北京奥运会、2022年北京冬奥会中一系列产物设想均表现了传统纹样元素。寄意不祥的祥云纹样、剪纸气势派头的雪花图案，颠末设想转化呈如今奥运火把之上，转达着浓重的中华神韵；2022年冬奥奖牌的核心图案灵感则是来自于中国传统的“冰梅纹”，设想者将寒冰、白雪、梅花三种冬季的意象奇妙交融，把传统元素归纳出时髦魅力粉饰陈列。2022年北京冬奥会主席台部门视觉显现和空间革新中，设想团队以“燕山雪花大如席”作为主题理念粉饰陈列，把全部燕山山脉的外形和走势以一种极简而全新的纹样方法显现出来。纹样图案交融了山脉、雪花等天然元素，和长城、狼烟台等制作元素，颠末当代化笼统处置，进一步与空间设想相分离，从而显现出交融冰雪文明特征的中国式美学意境岚庭粉饰。

　　纹样作为物资文明和肉体文明的意味物，因其高度的文明稀释性和民族特征，具有极强的转达与传布才能。在新的汗青期间，更需求深化考虑“大美术”确当代功用，完美与强化“大美术”多学科系统。传统文明资本是艺术设想取之不尽、用之不竭的素材宝库，艺术从业者需求操纵立异思想和科技手腕停止传统与当代的“破壁”，使设想作品表现出愈加深层的多元代价交融。

　　东方哲学系统下的艺术思想形式既寻求空灵充分的气韵粉饰陈列，又讲求真假相生的意境。“天人合一”夸大人与天然的同一性，其朴实的看法中包罗了关于六合天然之美的阐述，也是向来中国艺术家遵照的底子创作准绳。受这类天然审美妙影响，现代纹样中表现的吉祥美学特质非分特别凸起，进而延展到更宽广的六合万物之美，将天然美学推向极致。

　　舞台美术设想中，纹样外型的利用不克不及拘泥于图案原型的剪贴、拼接、组合，而是该当按照需求将其变形、笼统和综合。好比，2023年总台春晚以“满庭芳”为主题的团体设想，将中国传统纹样“宝相花”融于场景设想当中，得到了广阔观众的承认。此安装的平面组成灵感滥觞于中国唐朝图案，分离敦煌壁画中的图形元素，从而构成一个极具中国传统文明内在的图案。在全部舞台美术设想上岚庭粉饰，设想团队提取吊顶安装的中心元素与静态安装充实交融，将宝相花的对称之美化生出全新的、多样的格局，展示出幻化万千、绵亘不息的美学意象。